{"id":20674,"date":"2024-11-18T15:34:36","date_gmt":"2024-11-18T13:34:36","guid":{"rendered":"https:\/\/zawia3.com\/cinema\/"},"modified":"2024-11-18T15:34:36","modified_gmt":"2024-11-18T13:34:36","slug":"cinema","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/zawia3.com\/fr\/cinema\/","title":{"rendered":"Corruption, monopole et marginalisation des pauvres\u2026 comment l’\u00c9gypte red\u00e9finit-elle son avenir cin\u00e9matographique\u00a0?"},"content":{"rendered":"

Au fil de d\u00e9cennies de transformations intellectuelles, culturelles et sociales en \u00c9gypte, l’industrie cin\u00e9matographique du pays le plus productif et le plus pr\u00e9sent dans son environnement arabe et africain a \u00e9t\u00e9 frapp\u00e9e par de nombreux fl\u00e9aux qui ont directement affect\u00e9 la qualit\u00e9 de la production cin\u00e9matographique et le r\u00f4le pionnier de l’\u00c9gypte dans l’industrie du cin\u00e9ma aux niveaux r\u00e9gional et international, les plus marquants \u00e9tant peut-\u00eatre la corruption et le monopole, ainsi que l’imposition d’une censure gouvernementale et sociale sur l’art, sans compter d’autres facteurs qui ont conduit au recul de l’art \u00e9gyptien en g\u00e9n\u00e9ral et du cin\u00e9ma en particulier. Cela annonce une d\u00e9gradation et un recul important de l’industrie \u00e0 l’avenir si des solutions radicales ne sont pas trouv\u00e9es, d’autant que de nombreux pays de la r\u00e9gion ont pris conscience de l’importance de l’art et tentent constamment de jouer un r\u00f4le dans une course historique \u00e0 \u00ab\u00a0l’industrie de l’art\u00a0\u00bb. <\/span><\/p>\n

Dans le contexte d’un d\u00e9bat anim\u00e9 sur les crises de l’industrie cin\u00e9matographique en \u00c9gypte et sur son net recul, la s\u00e9lection<\/a> du film \u00ab\u00a0Voyage 404\u00a0\u00bb, en septembre dernier, pour repr\u00e9senter l’\u00c9gypte \u00e0 la prochaine \u00e9dition des Oscars dans la cat\u00e9gorie du meilleur film \u00e9tranger, annonc\u00e9e par le Syndicat des professions cin\u00e9matographiques, qui supervise les travaux du comit\u00e9 charg\u00e9 de la s\u00e9lection, compos\u00e9 de cin\u00e9astes et de critiques ind\u00e9pendants, a suscit\u00e9 une controverse plus large sur les raisons du recul du cin\u00e9ma \u00e9gyptien en mati\u00e8re de r\u00e9compenses internationales, en particulier les Oscars, o\u00f9 l’\u00c9gypte<\/a> n’a remport\u00e9 aucun prix malgr\u00e9 une participation et des s\u00e9lections nombreuses.<\/p><\/blockquote>\n

 <\/p>\n

\u00c0 lire aussi\u00a0: <\/b>Les projets de l’Autorit\u00e9 saoudienne du divertissement\u00a0: vont-ils ranimer le cin\u00e9ma \u00e9gyptien ou le noyer\u00a0?<\/b><\/a><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

 <\/p>\n

Le complexe des prix internationaux<\/b><\/h1>\n

Malgr\u00e9 l’abondance historique de la production cin\u00e9matographique en \u00c9gypte, compar\u00e9e aux pays arabes et africains, sa pr\u00e9sence dans les prix internationaux reste faible, voire tr\u00e8s rare. L’\u00e9crivain et critique <\/span>Mohamed Samih<\/b> l’explique par plusieurs raisons, au premier rang desquelles la bureaucratie et les lois restreignant la libert\u00e9 de cr\u00e9ation, ainsi que la corruption. Il d\u00e9clare \u00e0 Zawia3\u00a0: \u00ab\u00a0M\u00eame si la bureaucratie et l’arsenal de lois \u201crestrictives\u201d jouent un r\u00f4le important dans le recul de l’industrie en \u00c9gypte, d’autres facteurs ont un impact plus fort\u00a0: les films y\u00e9m\u00e9nites, par exemple, malgr\u00e9 leur histoire r\u00e9cente et des difficult\u00e9s de production sans commune mesure avec celles de l’\u00c9gypte, sont plus pr\u00e9sents dans les comp\u00e9titions. Je pense donc que les cin\u00e9astes \u00e9gyptiens recherchent la propagande de la pr\u00e9sence dans les festivals, et ne travaillent pas suffisamment \u00e0 promouvoir leurs films aupr\u00e8s des critiques internationaux, qu’il s’agisse de ceux qui votent directement pour les prix ou des faiseurs d’opinion influents\u00a0\u00bb. <\/span><\/p>\n

Le critique <\/span>Ramy Metwally<\/b> partage son avis\u00a0: il affirme \u00e0 Zawia3 que l’absence d’effort suffisant de promotion internationale des films \u00e9gyptiens contribue fortement \u00e0 leur absence des prix internationaux, expliquant que l’industrie cin\u00e9matographique, comme tout produit, a besoin de campagnes de marketing et de pr\u00e9sentation aupr\u00e8s des organismes et des pays organisateurs des festivals internationaux, un effort qui semble absent ou d\u00e9sorganis\u00e9 en ce qui concerne l’\u00c9gypte. Il souligne que le jury qui \u00e9value les films ne comprend parfois pas l’id\u00e9e sur laquelle repose l’\u0153uvre en raison de la grande diff\u00e9rence culturelle entre l’Orient et l’Occident, ce qui exige de gros efforts pour faire conna\u00eetre les \u0153uvres et leur ancrage dans la r\u00e9alit\u00e9 \u00e9gyptienne, surtout lorsque les id\u00e9es qu’elles traitent diff\u00e8rent au d\u00e9part entre l’Orient et l’Occident, comme les questions d’honneur, les crimes d’honneur et d’autres mod\u00e8les sociaux.<\/span><\/p>\n

Metwally ajoute\u00a0: \u00ab\u00a0On peut prendre l’exemple d’autres pays arabes comme la Tunisie, qui a r\u00e9ussi ces derni\u00e8res ann\u00e9es \u00e0 remporter des succ\u00e8s sur la sc\u00e8ne mondiale gr\u00e2ce \u00e0 son int\u00e9r\u00eat pour des questions qui touchent \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9 internationale et attirent l’attention du public occidental. Quant aux films \u00e9gyptiens, ils traitent souvent de questions locales qui ne trouvent pas un \u00e9cho suffisant aupr\u00e8s du public mondial, comme les questions d’honneur ou les probl\u00e8mes relationnels dans la soci\u00e9t\u00e9 \u00e9gyptienne, des sujets qui peuvent ne pas \u00eatre compris ou ne pas avoir le m\u00eame impact \u00e0 l’\u00e9chelle mondiale\u00a0\u00bb.<\/span><\/p>\n

Il poursuit\u00a0: \u00ab\u00a0Si l’on regarde les films palestiniens ou libanais, on constate que leur succ\u00e8s est le fruit d’une coop\u00e9ration \u00e9troite avec des agences artistiques internationales qui en assurent efficacement la promotion. Ces agences offrent des canaux de communication avec les membres de l’Acad\u00e9mie et d’autres personnalit\u00e9s influentes de la sc\u00e8ne artistique mondiale. La question exige ici des organismes \u00e9gyptiens sp\u00e9cialis\u00e9s, comme une autorit\u00e9 charg\u00e9e de repr\u00e9senter le cin\u00e9ma \u00e9gyptien dans les festivals internationaux, sur le mod\u00e8le de l’Autorit\u00e9 de promotion du tourisme\u00a0\u00bb.<\/span><\/p>\n

Metwally affirme que la solution r\u00e9side dans la cr\u00e9ation d’un organisme capable d’acc\u00e9der au march\u00e9 cin\u00e9matographique mondial et d’apporter un soutien aux films \u00e9gyptiens pour leur diffusion et leur financement \u00e0 l’international. Il conclut\u00a0: \u00ab\u00a0Nous devons \u00e9laborer un plan global pour am\u00e9liorer l’acc\u00e8s des films \u00e9gyptiens au public mondial, car cela aura un effet positif sur l’industrie cin\u00e9matographique en \u00c9gypte, soutiendra l’\u00e9conomie et renforcera l’image de l’\u00c9gypte \u00e0 l’international, non seulement en mati\u00e8re de prix, mais aussi en mati\u00e8re d’influence culturelle\u00a0\u00bb.<\/p><\/blockquote>\n

De son c\u00f4t\u00e9, la critique et romanci\u00e8re <\/span>Rania Kamal<\/b> estime que <\/span> l’art \u00e9gyptien est soumis \u00e0 une censure qui emp\u00eache l’artiste ou l’acteur de pr\u00e9senter de nombreux r\u00f4les et histoires que la soci\u00e9t\u00e9 \u00e9gyptienne ou la censure rejettent. Elle d\u00e9clare \u00e0 Zawia3\u00a0: \u00ab\u00a0Dans de nombreux autres pays, la porte de l’art est ouverte \u00e0 la cr\u00e9ation, \u00e0 l’innovation, au renouvellement et \u00e0 l’excellence, sans restrictions, contrairement \u00e0 la situation en \u00c9gypte\u00a0\u00bb, indiquant que cela est d\u00fb au manque de professionnalisme dans la gestion de la r\u00e9alisation et de la pr\u00e9sentation des \u0153uvres. Rania estime que l’absence de planification ou de plans pour choisir et pr\u00e9senter des \u0153uvres fortes, ayant un impact positif et attirant la plupart des pays du monde, est l’une des principales raisons de l’\u00e9loignement du cin\u00e9ma \u00e9gyptien de la comp\u00e9tition mondiale, d’autant que la plupart des \u0153uvres se limitent \u00e0 attirer la soci\u00e9t\u00e9 \u00e9gyptienne, ou arabe.<\/span><\/p>\n

L’\u00e9crivain et critique de cin\u00e9ma \u00e9gyptien <\/span>Khaled Mahmoud<\/b> estime que l’incapacit\u00e9 \u00e0 remporter des prix internationaux, en particulier les Oscars, est \u00ab\u00a0<\/span> le <\/span>reflet naturel de la baisse effrayante des niveaux de production, et par cons\u00e9quent de la pauvret\u00e9 des id\u00e9es et des styles, et du d\u00e9sint\u00e9r\u00eat des cin\u00e9astes \u00e9gyptiens pour les productions des diff\u00e9rentes \u00e9coles cin\u00e9matographiques dans le monde et pour savoir o\u00f9 nous en sommes et o\u00f9 nous nous situons par rapport \u00e0 elles\u00a0\u00bb. Il explique dans un <\/span>article<\/span><\/a> que \u00ab\u00a0depuis de longues ann\u00e9es, l’\u00c9gypte tient \u00e0 s\u00e9lectionner un film pour la repr\u00e9senter dans la cat\u00e9gorie du meilleur film international aux Oscars, mais nous avons besoin d’une d\u00e9marche indispensable pour redresser le cours du cin\u00e9ma \u00e9gyptien, au lieu de ce recul effrayant compar\u00e9 aux bonds consid\u00e9rables qu’ont r\u00e9alis\u00e9s les cin\u00e9mas d’autres pays\u00a0\u00bb.<\/span><\/p>\n

Depuis la cr\u00e9ation des Oscars, l’\u00c9gypte a particip\u00e9<\/a> \u00e0 plus de 39 reprises dans la cat\u00e9gorie des films \u00e9trangers non anglophones, mais elle n’a pas r\u00e9ussi<\/a> \u00e0 remporter de prix, ni m\u00eame \u00e0 figurer sur les listes restreintes. Plusieurs films \u00e9gyptiens ont \u00e9t\u00e9 s\u00e9lectionn\u00e9s pour le prix sans le remporter, dont \u00ab\u00a0Gare centrale\u00a0\u00bb (Bab el-Hadid) de Youssef Chahine (1958)\u00a0; \u00ab\u00a0La Momie\u00a0\u00bb (1969) de Chadi Abdel Salam est l’un des films les plus marquants pr\u00e9sent\u00e9s par l’\u00c9gypte au prix international le plus prestigieux du monde dans le domaine du cin\u00e9ma, suivi d’autres films remarquables comme \u00ab\u00a0Femmes du Caire\u00a0\u00bb (Ehky ya Scheherazade, 2009) et \u00ab\u00a0Clash\u00a0\u00bb (Eshtebak, 2016), r\u00e9alis\u00e9 par Mohamed Diab, qui traite des troubles politiques ayant suivi la r\u00e9volution du 25 janvier\u00a0; \u00ab\u00a0Yomeddine\u00a0\u00bb (2018) d’Abu Bakr Shawky, qui a attir\u00e9 l’attention au Festival de Cannes avant sa s\u00e9lection pour les Oscars, a \u00e9galement concouru.<\/p><\/blockquote>\n

En ce qui concerne les autres prix internationaux, plusieurs films \u00e9gyptiens ont remport\u00e9 des prix rares et \u00e9pars au fil de l’histoire, parmi lesquels \u00ab\u00a0La Momie\u00a0\u00bb (1969), qui a obtenu le <\/span>prix<\/span><\/a> Georges-Sadoul en 1970\u00a0; quant \u00e0 \u00ab\u00a0Femmes du Caire\u00a0\u00bb (2009) de Yousry Nasrallah, son actrice principale Mona Zaki a obtenu le <\/span>prix<\/span><\/a> de la meilleure actrice au Festival international du film de Duba\u00ef\u00a0; le film \u00ab\u00a0Les Femmes du bus 678\u00a0\u00bb (2010) de Mohamed Diab <\/span>a remport\u00e9<\/span><\/a> le prix du meilleur r\u00e9alisateur au Festival international du film de Chicago, tandis que le <\/span>film<\/span><\/a> \u00ab\u00a0Yomeddine\u00a0\u00bb (2018) d’Abu Bakr Shawky a remport\u00e9 le prix Fran\u00e7ois-Chalais au Festival de Cannes et a \u00e9t\u00e9 s\u00e9lectionn\u00e9 pour les Oscars dans la cat\u00e9gorie du meilleur film \u00e9tranger. En 2021, le film \u00ab\u00a0Plumes\u00a0\u00bb (Rish) d’Omar El Zohairy a obtenu le grand prix de la Semaine de la critique du Festival de Cannes. <\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

\u00c0 lire aussi\u00a0: <\/b>Comment les crises financi\u00e8res et la guerre de Gaza redessinent-elles le paysage du divertissement en \u00c9gypte\u00a0?<\/b><\/a><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

 <\/p>\n

Les crises de l’industrie cin\u00e9matographique \u00e9gyptienne <\/b><\/h1>\n

Le ministre \u00e9gyptien de la Culture, Ahmed Hano, a reconnu le recul de l’industrie cin\u00e9matographique \u00e9gyptienne au cours des derni\u00e8res ann\u00e9es, d\u00e9clarant en septembre dernier que \u00ab\u00a0l’industrie cin\u00e9matographique \u00e9gyptienne n’est pas au mieux de sa forme, en particulier sur le plan de l’\u00e9criture, ce qui a rendu difficile, certaines ann\u00e9es, de trouver un seul film \u00e0 pr\u00e9senter pour concourir \u00e0 l’Oscar du meilleur film international\u00a0\u00bb. Il a ajout\u00e9 dans des <\/span>d\u00e9clarations<\/span><\/a> \u00e0 la presse\u00a0: \u00ab\u00a0Le propre des films \u00e9gyptiens des ann\u00e9es 1950 et 1960, c’est que ceux qui les ont \u00e9crits \u00e9taient des sommit\u00e9s litt\u00e9raires et intellectuelles comme Abdel Rahman El-Sharkawy, Youssef El-Sebai et Naguib Mahfouz\u00a0; aujourd’hui, nous avons une grave crise du sc\u00e9nario\u00a0\u00bb, poursuivant\u00a0: \u00ab\u00a0Je suis un bon spectateur de cin\u00e9ma et un bon lecteur de la critique cin\u00e9matographique, mais les films produits r\u00e9cemment ne valent rien\u2026 Parfois, j’allume la t\u00e9l\u00e9vision et je vois des films qui n’ont aucune intrigue\u00a0\u00bb.<\/span><\/p>\n

Des observateurs estiment que les d\u00e9clarations du ministre constituent la premi\u00e8re r\u00e9ponse officielle \u00e0 une longue histoire d’appels et de revendications en faveur de la r\u00e9forme d’un syst\u00e8me d\u00e9labr\u00e9 en \u00c9gypte, mais qu’elles se sont limit\u00e9es \u00e0 la critique, sans pr\u00e9senter de plan clair pour sauver l’industrie cin\u00e9matographique. L’\u00e9crivaine et critique Fayza Hendawy d\u00e9clare, dans un <\/span>commentaire<\/span><\/a> sur les propos du ministre de la Culture, qu’il \u00ab\u00a0a parl\u00e9 avec audace des probl\u00e8mes de l’industrie cin\u00e9matographique, ce qui est une tr\u00e8s bonne chose, mais il doit passer de la d\u00e9claration \u00e0 l’action en faisant appel \u00e0 des personnalit\u00e9s qui connaissent les probl\u00e8mes du cin\u00e9ma et qui ont des solutions d\u00e9j\u00e0 propos\u00e9es mais jamais retenues\u00a0\u00bb.<\/span><\/p>\n

En 2016, l’\u00c9gypte a cr\u00e9\u00e9 la soci\u00e9t\u00e9<\/a> holding d’investissement dans les domaines culturel et cin\u00e9matographique, dans le but de g\u00e9rer et de faire fructifier les actifs cin\u00e9matographiques appartenant \u00e0 l’\u00c9tat\u00a0; toutefois, le ministre de la Culture Ahmed Hano a indiqu\u00e9 que la soci\u00e9t\u00e9 n’avait pas obtenu les r\u00e9sultats escompt\u00e9s au cours des derni\u00e8res ann\u00e9es, ses dettes s’\u00e9tant accumul\u00e9es et une restructuration \u00e9tant devenue urgente.<\/p><\/blockquote>\n

Selon les statistiques de la Chambre de l’industrie cin\u00e9matographique \u00e9gyptienne, le nombre de longs m\u00e9trages de fiction produits en 2023 s’\u00e9l\u00e8ve \u00e0 environ 67 films, contre 51 l’ann\u00e9e pr\u00e9c\u00e9dente\u00a0; toutefois, les critiques estiment que la plupart de ces productions rel\u00e8vent de la cat\u00e9gorie des \u00ab\u00a0films commerciaux\u00a0\u00bb, ax\u00e9s sur la r\u00e9alisation de recettes \u00e9lev\u00e9es au box-office, tandis que seul un petit nombre d’entre eux a particip\u00e9 \u00e0 des festivals internationaux prestigieux.<\/span><\/p>\n